就在最近(zuì jìn)，本年度韩国本土票房首部突破千万人次级(jí)的口碑作出现了，本片是由(yóu)首次指导真人电影🎬的延尚昊导演的(de)丧尸题材灾难影片——《釜山行》。
影片上映(shàng yìng)一来，评论界一片赞扬，目前向日葵短剧评分8.2，IMDB评分(píng fēn)8.0，知名电影🎬网站SCREEN Daily评价说：“这是一部媲美(pì měi)《雪国列车》和《僵尸世界🌍大战》的韩国型(xíng)灾难大片，娱乐性和社会性都完美地(dì)囊括其中。”
当然这并非是说这部(zhè bù)新人导演的作品要从整体素质上(shàng)来讲比《小姐》或是《哭声》更加优秀，而是(ér shì)基于影片题材本身更具有观众的(de)辨识度和受众面更广的因素。
1.故事(gù shì)内核：末日密室逃生
《釜山行》故事并(bìng)不复杂，讲述的是是从首尔站(zhàn)出发开往釜山的KTX上爆发丧尸危机(wēi jī)，人们为了活下来而孤军奋斗的故事(gù shì)，是一部丧尸题材的灾难大片。孔侑在(kǒng yòu zài)片中饰演证券界的“黄金手”，带着(zhe)金秀安饰演的女儿👧前往釜山看望(kàn wàng)妻子。
马东锡和郑有美搭档饰演(shì yǎn)夫妻。崔宇植饰演高中棒球队的成员，而安昭熙(ér ān zhāo xī)饰演棒球队的经理。
这些人偶然登上(dēng shàng)前往釜山的KTX，却意料之外遭遇丧尸危机(wēi jī)的故事。
尽管丧尸题材电影🎬兴盛于(yú)欧美，经过乔治·A·罗梅罗等导演的发扬(fā yáng)，已经自成一种风格。加上近年上映的(de)《僵尸世界🌍大战》在全球范围内大卖引起的(de)广泛热议，丧尸电影🎬被认为已经很难(hěn nán)再有新的格局。
但韩国导演在(zài)处理末日危机题材的时候扬长避短，加上(jiā shàng)韩国灾难片一贯带有的人文主义情怀和(hé)社会批判，本片所不同之处在于导演并(bìng)没有急于求成的效仿好莱坞丧尸片的(de)末日危机感，也不刻意制造群尸屠城(tú chéng)的大场面，反而将故事发生在(zài)封闭空间内——一列行驶的列车上(shàng)。
电影🎬中的主要角色被困在这列(zhè liè)无法停车却又不知终点站在何方(hé fāng)的高铁上，外有僵尸大军追杀，内有(nèi yǒu)人性罪恶的阴谋险恶，这将电影🎬(diàn yǐng)的矛盾冲突展现的淋漓尽致。
主角们(men)为了生存不仅要与丧尸搏命逃杀(táo shā)，更要应对火车里的人性丑恶。一辆(yī liàng)列车封闭起来的最后生存空间、为了求生(qiú shēng)，人类善恶美丑在这里暴露，电影🎬有(yǒu)一种《僵尸世界🌍大战》+《迷雾》+《雪国列车》的即(jí)视感。
2.主题拼贴：好莱坞类型片混搭(dā)韩国式批判
从韩国近年热门🔥电影🎬(diàn yǐng)中，不难看出韩国商业导演们普遍受到(shòu dào)了好莱坞类型片观念的影响。仅以(jǐn yǐ)灾难片为例，无论是《汉江怪物》《铁线虫入侵(rù qīn)》或是风格更趋于写实的《流感》，韩国(hán guó)导演无一例外的都是在灾难片内核(nèi hé)里讲述了普通人的情感救赎和(hé)对人性的善恶二元论展开了讨论(tǎo lùn)。
韩国的灾难片的主题都非常一致(yí zhì)在对社会问题进行批判和反思(fǎn sī)！
动画导演转行真人电影🎬，延尚昊导演的(de)首次跨界完成的算是相当出色，在(zài)他本人作为动画导演的履历当中(dāng zhōng)，《猪🐷猡之王》《似而非》等作品当中，都带有(dài yǒu)明显的想要在残酷外衣注入社会性(shè huì xìng)批判的目的。
导演之前的作品所(suǒ)带有的强烈风格：阴郁、暴力、残酷、愤怒(fèn nù)！
对于一部主打恐怖惊悚的灾难题材(tí cái)电影🎬来说，如何讲好一个故事，把握整个(zhěng gè)故事的叙事节奏是非常重要的(de)，这也是导演的高明之处(chù)。
人被咬后会迅速变成丧尸，丧尸(sàng shī)身体素质超强，扒火车、跳窗、撞玻璃、叠罗汉(dié luó hàn)，而且跑得还飞快，但既然是(shì)为了主角们逃生制造戏剧冲突，也(yě)给丧尸们设定了弱点，丧尸在(zài)黑暗的环境当中看不见人，但对(duì)声音很敏感。所以这段铁路上(shàng)一段段的山洞便成为了与丧尸(sàng shī)作战的高潮段落。
但是，导演的意图(yì tú)又不止于想要做一部纯粹的(de)商业电影🎬，人性的挖掘和价值观的(de)崩坏仍然是典型的韩国式电影🎬(diàn yǐng)母题。
关于尸病爆发的原因，电影🎬并未(bìng wèi)直接交代，而是从主角的几次通话(tōng huà)当中透露出来。电影🎬一开场，男主所在(suǒ zài)公司的老板就让男主把手下控股(kòng gǔ)的一个化学工厂项目有关的股票全部(quán bù)卖掉，而在吃饭的时候男主又(yòu)看到了鱼🐟类奇怪死亡的新闻。
等(děng)男主上车的时候，首尔这座城市的(de)病毒已经开始大规模爆发，而当男主(nán zhǔ)在火车上遭受到病毒感染的丧尸(sàng shī)袭击之后，同事的一通电话让他(tā)意识到，原来高层早已知道病毒扩散(kuò sàn)的事情，却隐而不发，最终导致城市(chéng shì)的沦陷。
影片的结尾非常意味深长，女主带(nǚ zhǔ dài)着少女穿过隧道，隧道尽头的军方(jūn fāng)人员在无法确认对方是尸体的(de)情况下，受到了上面的命令指示(zhǐ shì)是消灭。导演借用这个结尾对政府(zhèng fǔ)和军队对生命的漠视行为进行(jìn xíng)了批判，可惜结尾稍显仓促，没有达到(dá dào)影片本身所想要探讨的主题的(de)那种深度。
3.角色塑造：“去英雄化”式(shì)主角
长期一来，韩国导演一贯长于故事(gù shì)细节的刻画上，而对于细节上(shàng)的描写，也让角色变得更丰富(fēng fù)和立体。所以韩国商业类型片中所谓(suǒ wèi)的正派，似乎都被“去英雄化(huà)“了，那些越是让观众情感代入深(shēn)的人，越显得”无能“。
导演延相昊虽然(suī rán)是首次指导真人电影🎬，但延续了(le)自己的前两部作品中一贯的(de)关于人性挖掘的母题。
当病毒爆发(bào fā)后，电影🎬的男主角，竟然会是那个(nà ge)把孕妇关在门外的人。
男主(nán zhǔ)饰演的基金经理，从一开始教导(jiào dǎo)女儿👧时时要以自己为中心，到(dào)危机时刻救助流浪汉，从自私到觉醒(jué xǐng)，最后因为从下属的电话里得知(dé zhī)了病毒的源头正是自己操控的(de)基金项目而感受到了价值观的崩塌(bēng tā)，于是最后选择一路护送女儿👧逃亡，而(ér)这每一步的升华中，他的(de)女儿👧就是点醒他的催化剂。
演员方面(fāng miàn)，马东锡饰演的外表凶悍实则内心(nèi xīn)细腻有些惧内的壮汉非常还原，这个(zhè ge)角色颇有些《邻居》中的打手的(de)感觉。而孔侑和郑有美则是继(jì)《熔炉》之后的再度合作，非常值得感慨(gǎn kǎi)。
反派金常务，是一名公司高层，他(tā)有着体面的外表，但内心自私，善于(shàn yú)把握舆论，为了目的不择手段，这位大叔的(de)形象，集刻板、专横、自私于一身，他(tā)的心完完全全被死亡的恐惧填满(tián mǎn)，才导致他不断害死身边的人来(rén lái)保命。
在影片中，这些角色，随着丧尸(sàng shī)病毒的爆发，众难当头，人性的(de)丑恶与光辉在这一刻暴露无疑(wú yí)，说到底导演还是在借丧尸阐述人类(rén lèi)才是最可怕的动物！
4.视听语言(yǔ yán)风格：拿来主义与本土化包装
评论家们批判(pī pàn)韩国电影🎬的原因是其缺少原创(yuán chuàng)，很多时候都在模仿和借鉴，以(yǐ)商业类型片这种在好莱坞工业体系当中(dāng zhōng)相对成熟的模式来说，韩国导演总是(zǒng shì)善用鲁迅先生笔下的“拿来主义”，但问题(wèn tí)是，韩国电影🎬总是能够“拿来”得恰到好处(qià dào hǎo chù)。
因为韩国电影🎬并不是简单的“拿来(ná lái)”，而是在“拿来”之后，经过自己的消化吸收(xiāo huà xī shōu)，尽可能的变成自己本土的东西。
《釜山(fǔ shān)行》与《僵尸世界🌍大战》
电影🎬《釜山行》，就是(jiù shì)典型的好莱坞式类型片做法，片子(piān zi)情节点的设置，高潮戏的铺垫(pū diàn)方式，甚至视听语言都很有好莱坞(hǎo lái wù)的风格。
影片中，导演因为动画导演(dǎo yǎn)出身，所以在一些场景设计和场面(chǎng miàn)调度上进行了准确的把握，丧尸(sàng shī)袭击人群的场面生猛无比，许多镜头(jìng tóu)具有极强的视觉冲击力。
为了提升观影(guān yǐng)快感，使用了好莱坞动作电影🎬常用的(de)凌厉剪辑和大特写镜头。尸变逃生的(de)动作场面非常抓人，节奏保持的非常(fēi cháng)好。
当导演想要展现末日下城市(chéng shì)的危机感和绝望感时，又使用了(le)好莱坞灾难片常用的远景，远景下的(de)整座城市的末日场面极其大气。
可以(kě yǐ)说，整部影片所呈现的出色的(de)视觉效果，加上导演精准的镜头语言，让(ràng)这部丧尸题材电影🎬在大银幕上(shàng)呈现的末日危机感展现了真实可信的(de)效果。
尽管导演有意识的借鉴了好莱坞(hǎo lái wù)的视听语言风格，但本片在叙事(xù shì)推进层面，仍然是韩国式的。编剧(biān jù)不断给主句逃生之路设置困难(kùn nán)，这种困难可以看作是编剧在叙事(xù shì)上设置的情节爆点，主角一行人(rén)不断克服各种困难逃生的过程是(shì)导演最想呈现的细节。
整部影片剧情(jù qíng)紧凑、整体推进的节奏非常快，段落(duàn luò)衔接之间也基本做到了张弛有度(yǒu dù)，戏剧张力十足，起承转合的意外层出不穷，丝毫(sī háo)不让人觉得冗长。
最后，值得一提的是，导演延尚昊(yán shàng hào)还拍摄了一部《釜山行》的前(qián)传，平行世界🌍的姊妹篇——《首尔站》，来(lái)讲述丧尸病毒是如何爆发的，以及(yǐ jí)那趟开往釜山的猎车开车前一天发生(fā shēng)的惊悚故事。
总体而言，这是一部完成度相当(xiāng dāng)高的丧尸题材电影🎬，影片所呈现(chéng xiàn)的好莱坞式灾难片套路和视听语言(yǔ yán)风格都让人赞叹，同时又兼顾(jiān gù)了商业元素和人文关怀双重主题(zhǔ tí)，这正是国内商业片导演所欠缺的(de)成熟的创作模式。
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