真的不想苛责一部动作片的文戏，觉得(jué de)挺没必要的......毕竟动作片的评价(píng jià)重心应该是场面，特效，动作。动作够(gòu)爽，场面够燃，逻辑别垮就行(xíng)。

但问题在于，当动作本身并没有(méi yǒu)特别精彩，对话戏又特别多的(de)时候，观众的注意力就只能被迫转向(zhuǎn xiàng)那些冗长乏味的对话......

成片质量，其实(qí shí)还行，动作戏含量还可以，情怀(qíng huái)也给到了，没出大错，但也(yě)没出彩。

海底那场戏拍的其实(qí shí)很用心，但不知为什么，全程完全不(bù)紧张，没节奏也没惊喜；

最后飞机(fēi jī)那一段确实还蛮有张力的(de)，但也只是达到了本系列的(de)基本要求而已。

但这可是将近三个(sān gè)小时的动作片，如果成片的观感只是(zhǐ shì)“还行”，其实是有点失望的。更何况(gèng hé kuàng)，剧情本身比较乏味，完全没有足以支撑(zhī chēng)这种长度的张力。

动作戏如果不够(bù gòu)强，文戏就成了一种折磨：

全片(quán piàn)充斥着大量机械化的对话，场场都(dōu)像例行公事，而且每次都是六七个人(rén)轮番说话，每人一句。内容无非是：“必须(bì xū)找到某样东西，否则世界🌍就毁灭了(le)。” 阿汤哥抛出个方向，其他人像复读机一样(yī yàng)复述，最后来一个疑问句“啊？我们真的(zhēn de)要这么做吗”，阿汤哥再坚毅地说(dì shuō)“对，我们正是要这么做”，走流程(liú chéng)、走程序。

信息密度几乎为零，因为(yīn wèi)每次房间里人都特别多，一个(yí gè)人可以说完的话，要被拆成五六(wǔ liù)段词，然后平均分配给房间里的每个(měi gè)人，所以每个人的发言都像(xiàng)空气，感觉都没什么必要性，有的时候(shí hòu)甚至感觉像是AI写的，唯一的目标(mù biāo)是把任务流程讲清楚，至于观众能(néng)不能共情、是否会记住，没人关心(guān xīn)。

我看得时候真的有种强烈的(de)社交尴尬感：就像你被拉(lā)去一个人特别多的聚会，每个(měi gè)人都得象征性地说点什么(shén me)，不说不行，但说什么也无所谓，嘴巴(zuǐ bā)一张一闭，社交KPI完成，没人想听，也(yě)没人会记得你说了什么。如果实在(shí zài)想不到说什么，就用自己的话把(bǎ)别人的话复述一遍。

还有那个法国女性(nǚ xìng)角色，她的全部存在意义几乎可以(kě yǐ)浓缩成一句话：“负责用法语把(bǎ)其他人说的英语复述一遍。”，真的很(hěn)可笑......

感觉就是阿汤哥在提醒你：看(kàn)，我们有国际角色喔，我们很全球化(quán qiú huà)喔——结果做出来的效果就是，超级(chāo jí)尴尬......

说真的，如果一部动作片既写不好(bù hǎo)对白，也拍不好文戏，那还不如(bù rú)干脆像《疯狂的麦克斯》或《疾速追杀(zhuī shā)》一样，从头打到尾来得痛快。这片要是(yào shì)能剪掉30分钟，效果将会改天换地。